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샬럿
2008/11/20 18:18
노란 국화를 화사하게 그렸다는 것 보면,
역시 색이 바래버리기 전에는 상당히 이쁜 색이였겠죠?
꽃을 빼곤 다 무테라 꼭 대고 찍어낸 것 같이 사실적이네요~
한때 프레스플라워를 했던 때가 생각나는군요~ 호홍
샬럿
2008/11/21 16:38
네ㅎㅅㅎ 비슷해요~
완전히 건조시킨 압화를 가지고 이런저런 작품들을 만들어요~
꽃뿐만 아니라 딸기 같은 것들도 할 수 있는데,
실제로 봤을 때, 종이장만큼 얄팍하면서도 은근한 색이 도는게 되게 이뻤어요~
근데 이 프레스플라워가..아무래도 완전 건조된 것들이다보니
작업할 때 집게로 잡다가 힘조질 잘못해서 실수로 부순다든가,
접착제를 이쑤시개로 살짝만 뭍혀서 바른다는 걸 잔뜩 묻혀서 나중에 변색돼버렸다든가...
또 잘 만든 줄 알았더니 나중에 공기가 새어들어갔다든가..
여러모로 손 떨리는 취미였어요ㅋㅋㅠ_ㅠ
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Krang
2008/11/18 19:04
다니엘강님 요즘 고전예술에 푹 빠져계시는군요. 뭔가 한적한 여유로움과 최신문화와 고전예술간의 시대적 괴리감에서 오는 고민이 느껴지는데 혹시 화테크하시나요? ㅎㅎ
DanielKang
2008/11/18 20:30
ㅋㅋㅋㅋ 고전에 빠져 있기 보다는....
지난주 박물관에 다녀온 이후 딱히 포스팅 거리가 없어 날림 포스트로 버티구 있는 중입니다.
샬럿
2008/11/20 18:14
오오~ 단풍나무~
전 벌레를 상당히 싫어하다보니 등산은 그닥 즐기지 않는 편이지만,
산공기를 만끽하는 건 좋아해요ㅋㅋ
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Mr.MindEater™
2008/11/17 17:32
바래서 더 그런가요~~ 전 이런 그림만 보면 진풍명품...^^*
감상할줄은 모르고 Orz...ㅠㅠ
DanielKang
2008/11/17 17:45
저도 말입니다. 딱히 잘 알지는 못합니다만.....
자주 보다보면 언젠간 알게되겠지라는 생각으로 보고 있습니다.
아는 만큼 보인다고 아직은 잘 모르기에 많은 부분을 배울려고 합니다
샬럿
2008/11/17 20:14
비단에 먹이라~
한국화는 농담의 표현에서 오는 그 잔잔한 아름다움이 참~ 좋아요
먹으로 표현하다보니 그 여백의 미는 더욱 깊어지고..ㅎㅅㅎ
DanielKang
2008/11/19 16:53
사실 우리나라 사람이 우리나라의 전통 음악과 미술에는 관심이 없으면서 외국의 음악과 미술에만 관심을 가진다는 것이 좀 부끄럽긴 합니다
그래서 저두 우리나라 것에도 관심을 가지려하나 솔직히 힘든것두 사실이구요. ㅠㅠ
monopiece님.. 오늘 하루도 마무리 잘 하세요.
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샬럿
2008/11/17 05:06
박물관 바로 옆에 사신다니, 과연 문화인의 향기가 느껴지시는 다니엘님ㅋㅋ
요즘은 주로 미술전 다녀오시는군요~
처음부터 거의 끝까지 친절한 가이드분과 함께, 두 분이 같이 다니셨다니 부러워요;ㅅ;!
전 그렇게되면 정말 이것저것 계속 물어볼 것 같은..ㅎㅎ
"아는 것만큼 보인다"
정말 뭘하든 항상 마음 깊이 느껴요~
그래서 언제나, '준비된 사람'이 되도록 노력한다죠~ 하항
하지만 그걸 신경 쓰다보면 또 금새 스트레스 과다가 되고 있는 절 발견해서
요즘은 잠시 그냥 하고 싶은대로 풀어두고 있어요 휴~
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DanielKang
2008/11/10 11:12
돌이아빠님도 용돌이 데리고 한번 다녀오세요
확실히 그림은 사진과 직접 보는 것 사이에 차이가 많이 있으니깐요
미술관 가니까 꼬맹이들도 많이 와 있더라구요
샬럿
2008/11/10 14:47
렘브란트전 갔다오셨구나~ 제 언니가 렘브란트 작품을 좋아하는 것 같더라구요ㅋㅋ 어헛, 그런데 가이드가 도록에 적힌 글 그대로 설명하다니 이거 매력이 없네욤 흠흠~ 자신의 배경지식까지 활용해 가면서 얘기해주는게 정말 재밌는데 말이죠 호홋
DanielKang
2008/11/10 14:48
샬럿님.. 오랫만에 복귀하셨네요..
그리고 가이드가 아니라 오디오 가이드요.. *^^*
사람들이 편하게 쓸 수 있도록 엠피군 같은거 제공하거든요
Adios
2008/11/10 16:48
^^ 우와` 램브란트다... ㅋㅋ 렘브란트의 유령을 읽고 렘브란트 검색하다... 힘겹게 삶을 살았지만 ㅁ미술사의 획을 그은 대단한 화가라는것을 알고 끌리던 화가입니다... 작품이 별로 없었다면 많이 아쉽겠습니다.. 대도록 책자를 가지고 미술전시회 관람하면 훨씬 도움이 되는거군요... 솔직히 미술에 문외한이다보니... 슬쩍 보고 지나치는경우가 많네요
DanielKang
2008/11/10 16:52
저도 문외한입니다. ^^;;;;;;
그래도 미술전 같은 것들은 이때 가지 않으면 또 기회가 없을것 같아서 최대한 갈려고 노력중입니다
가서 많은 것을 알지 못하기에 도록을 구입하는 것이고요..
비싸다고 생각하면 비싸겠지만 그냥 술 한번 안 마신다고 생각하면 충분히 지출할 수 있는 범위 안이니깐요
DanielKang
2008/11/11 14:22
마인드님도 한번 갔다오시죠.. *^^*
대도록이 필요하시다면 택배 대출 서비스 가능합니다. ㅋㅋㅋ
다만 마인드님의 마눌님께서 가능할지 모르겠네요
중간에 쉴만한 장소가 변변치 않아서...
nalrari
2008/11/24 17:14
우리나라 대표 미술관인 한가람 미술관이 또 개념없이 이름만 그럴싸하게 포장한 특별기획전으로 일반 관객들을 시장바닥같은 전시장에 구겨 넣고 있군요..그저 한푼이라도 더 벌려는 욕심에 젖어 앞뒤 안 가리고 해외 블록버스터전을 유치하는 꼴은 정말 볼썽 사납습니다.뭐든 적당히 해야 하는데...이놈의 국공립미술관들은 도대체 왜 고작 수십억원에 안방마저 통째로 내주는지 이거야 원..자존심도 없고 부끄러움도 모르니 이보다 더 창피한 일이 있을까~~에휴
초하님 블로그 타고 와서 그냥 혼자 넋두리한거 뿐이니 개념치 마세요..^^
DanielKang
2008/11/24 19:09
이번 렘브란트전 보고 당했다는 느낌을 지울수가 없었는데 다른 기획전들도 대부분 그런가보네요?
그래도 작년에 본 르브르박물관전은 그래도 그럭저럭 괜찮았는데.....
<르느와르, 부채를 든 소녀, 1875, 92 X 73cm, 캔버스 유채>
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<르느와르, 피아노를 치는 부인, 1875, 93 X 73.5cm, 캔버스 유채>
| '가을, 秋 -유물 속 가을 이야기-' 전시유물 다녀왔습니다 (2) | 2008/11/15 |
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<르느와르, 앙리오 부인, 1876, 68.5 X 53cm, 캔버스 유채>
여인의 초상 중에서 이 작품은 전날의 것들과는 약간 다르다.
화면 전체가 색감의 조화 속에 감싸이듯이 계획되고, 하나하나의 세부가 부드럽게 융화되어 있다.
이것은 르느와르의 한 특색을 이루는 수법으로, 이러한 경향은 이 무렵부터 차츰 강화되고 있다.
곧, 우아한 색조의 농담으로만 배경이 이루어지고, 이 색조 위에 여인의 몸집이 떠올라서 잘 조화되고 있다.
가슴 부분이 널찍하게 뭉실 드러나 있어서, 풍만함을 엿보게 해준다.
이와 같이 그는 육체의 아름다움을 차츰 개방해 나가게 되느네, 이 작품은 그 첫걸음이라고 해도 될 것이다.
그리고 화면을 죄듯이 얼굴 부분만을 또렷하게, 특히 눈길을 강하게 표현하여, 인간을 살아 숨수는 듯이 생상하게 나타내었다.
| "서양미술 거장 전 : 렘브란트를 만나다" 갔다왔습니다 (10) | 2008/11/08 |
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<르느와르, 매를 가진 소녀, 1880, 126.5 X 78.2cm, 캔버스 유채>
매라는 야성적인 새와 귀여운 소녀와의 이상 야릇한 대조가, 르느와르에게 흥미를 품게 했을 것이다.
소녀가 매우 자세하게 그려져 있다.
르느와르에게는 두 가지의 묘법이 있다.
하나는 이 작품처럼 놀라울이만큼 오밀조밀한 터치로 아름답게 그려 넣는 수법인데, 이 묘법에서는 매끄러운 직인적 기술을 나타낸다.
다른 하나는 전체를 하나의 색조 속으로 융합시키는 묘법이다.
이것은 그 중에서도 놀라울 정도로 정묘하게 그린 세밀 묘법으로, 얼굴뿐만 아니라 옷 무늬의 미묘한 터치에까지 신경을 쓰고 있는 정성들인 작품이다.
그러나 이 옷을 제외하면, 배경에서 커튼이 있는 곳은 색조의 대체적인 조화 속에 감싸는 묘법 - 르느와르가 평소에 사용하고 있는 - 을 보여준다.
이른바 두 가지 묘법을 함께 사용하고 있는 작품이다.
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<Pierre-Auguste Renoir, The Dancer, 1874, 142 X 95 cm, Oil on canvas>
이것은 제 1회 인상파 전람회가 열렸던 해의 작품으로, 그 시기를 대표하는 역작이다.
소녀의 경쾌한 춤추는 모습을 그린 것인데, 이것은 단순한 초상이 아니다.
아름다운 옷을 밝은 빛을 받아 아름답게 반영되고 있으며, 그 색이 퍼져 나가는 것을 멋지게 묘사한 작품이다.
불필요한 세부를 버리고 전체를 색의 조화 속에 감싸고 있다.
만일 세부의 묘사를 충실히 시도했다면, 이와 같은 부드러운 분위기가 조성되지 않고 딱딱하게 되고 말았을 것이다.
이 무렵부터 이러한 일종의 단순화에 의한 색조의 정리가 시작되었는데, 하나의 조화감 속에 전체를 감싸는 이런 기법은 날이 갈수록 르느와르 특유의 것으로 정착된다.
이것은 그와 같은 작품의 선구로서, 르느와르 특유의 색감을 나타낸 초기의 역작이라고 할 수 있다.
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<Auguste RENOIR, Le Bal du Moulin de la Galette, 1876, 131 x 175 cm, Huile sur toile>
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Pierre-Auguste Renoir. Mlle. Irène Cahen d'Anvers. 1880. Oil on canvas.
1880년대는 르느와르에게 있어서 시련의 시기이기도 했다.
왜냐하면, 그는 '70년을 전후하여 얼마 동안은 인상파 그룹과 함께 빛 속의 자연을 초점으로하여 오로지 밝은 색조만을 향해 달음질치고 있었다.
그런데 '80년대에 들어와 이탈리아 여행을 하면서 고대의 벽화와 르네상스의 명작을 잔뜩 보고나서부터는 그 작풍은 급변하여 간결한 형상을 굳히는 방향으로 나가게 되었다.
그리하여 적어도 몇 해 동안은 그 영향에서 벗어날 수 없었다.
이 작품은 그러한 변화가 아직 나타나기 직전의 것인데, 소녀는 밝은 빛을 윗쪽에서 받아 마치 스포트라이트에 조명되어 있는 듯이 경쾌하게 부각되고, 어깨 우에 드리운 머리의 섬세한 묘사법은 옛날 르느와르의 특징을 보여 주고 있다.
전경과 배경의 명암 콘트라스트도 그의 전형적인 기법이다.
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<Auguste RENOIR, La Liseuse, 1874-1876, 46.5 x 38.5 cm, Huile sur toile>
인상파 시대에도 르느와르의 작품에는 자연 묘사보다도 인물을 주제로 한 명작이 많다.
이것도 그 중의 하나로 젊었을 때의 르느와르의 특징을 잘 나타낸 대표작이다.
다른 인상파 화가는 빛 속에 있는 자연을 테마로 밝은 색조를 사용해서 자연의 색을 강조한 데에 대하여, 르느와르는 인물을 중심으로하여 빛의 효과를 추구하고 있다.
여기서도, 창밖에서 흘러 들어오는 부드러운 빛을 받고 있는 역광 속에서 젊은 여인의 즐거운 한 때가 가진 아름다움을 포착하고 있다.
얼굴 가득히 빛의 반영이 밝으며, 젊은 생명감이 넘치고 있다.
마치 인공적으로 얼굴을 조명이라도 하고 있는 듯이, 눈에서 볼에 걸쳐 빛이 발갛게 반영되고 있다.
이 반영을 이용하여 입술에도 가슴에도 색감이 살이 있다.
배경의 짙은 녹색이 이 밝은 색조와 대비적으로 작용하고 있다.
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< Paul CEZANNE, Les Joueurs de cartes, 1890-1892, 60 x 73 cm, Huile sur toile >
'카드놀이를 하는 사람'의 연작은 5점이 알려져 있는데, 인물의 수는 네 사람과 다섯 사람의 것이 각각 1점씩이고, 두 사람만의 것이 3점이다.
이 밖에 모델을 1명만 쓴 유채 습작과 수채 데상 등도 있다.
폴 알렉시스는 졸라에게 보낸 1991년 2월의 편지에 '어떤 직인이 모델이고, 그-세잔느-는 매일 자 드 부팡에서 그림을 그리고 있다.
어떤 그림인지 일간 보러 갈 작정이다'라고 했는데, 이 연작은 이 무렵에 그려진 것으로 짐작된다.
그 밖에는 자료가 없기 때문에 제작 연대를 결정할 수는 없으나, 벤투리는 이 연작이 1890-92년에 그려졌다고 어느 정도 탄력성 있게 연대를 추정하고 있다.
일단 이를 타당한 견해라고 받아들여도 좋을 듯하다.
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| 세잔느, 푸른 꽃병 (0) | 2007/07/06 |
| 세잔느, 자화상 (0) | 2007/07/06 |
| 모네, 황혼, 베니스 (0) | 2007/07/06 |
<Paul CEZANNE, Le Vase bleu, 1885 ~ 1887, 61 x 50 cm, Huile sur toile>
| 르느와르, 이네르 카안 당베르 양의 초상 (0) | 2007/07/06 |
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| 모네, 황혼, 베니스 (0) | 2007/07/06 |
| 모네, 해바라기 (0) | 2007/07/06 |
<Paul CEZANNE, Autoportrait au bonnet blanc, 1875-1877, 55.5 x 46 cm, Huile sur toile>
| 르느와르, 독서하는 아가씨 (0) | 2007/07/06 |
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| 모네, 해바라기 (0) | 2007/07/06 |
| 모네, 생 타드레스의 테라스 (0) | 2007/07/06 |
<Claude MONET, 'Coucher de soleil, Venise', 1908, 73 x 92 cm, Huile sur toile>
시력이 약해져서 고민을 하고, 루머티즘 때문에 괴로워하던 모네는, 1908년 9월에 아내를 데리고 친구드로가 같이 베네치아로 가서 휴양을 했다.
여기서 새로운 계시를 받은 모네는 12월 7일, 제프르와에게 다음과 같이 써 보낸다.
"정말 아름답다, .. 내년에 다시 올 수 있다면 하는 생각으로 자신을 달래고 있다. 왜냐하면 나는 새로운 출발에 마음이 움직이기 시작했기 때문이다. 젋었을 떄 내가 이곳에 와 보지 못한 것이 후회가 된다. 그러나 여기서 멋진 한때를 보내면서 나이를 잊어버릴 수가 있다."
그 빛과 물로 수많은 화가들을 매혹시켜 온 베네치아는, 모네의 캔버스 위에 표류하듯이 떠올라 있다.
어리는 수증기가 빛을 애무하는 듯한 상쾌함과 섬세함을 부여하여, 그 굴절과 반사와 확산과 분광의 장엄하고 다채로운 드라마가 하나의 시리즈를 형성하였다.
| 세잔느, 카드 놀이 하는 사람들 (0) | 2007/07/06 |
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| 세잔느, 자화상 (0) | 2007/07/06 |
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| 모네, 생 타드레스의 테라스 (0) | 2007/07/06 |
| 모네, 글라디올러스 (0) | 2007/07/06 |
<모네, 해바라기, 1881, 101 X 81.3cm, 캔버스 유채>
| 세잔느, 푸른 꽃병 (0) | 2007/07/06 |
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| 세잔느, 자화상 (0) | 2007/07/06 |
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| 모네, 글라디올러스 (0) | 2007/07/06 |
| 마네, 풀밭 위의 점심 (1) | 2007/07/06 |
<Claude MONET, Terrasse à Sainte-Adresse, 1867, 98 x 130 cm, Huile sur toile>
르아브르는 모네의 고향이었다.
파리에서 태어나기는 했으나, 어릴 때에 양친과 함께 옮겨 가 살았기 때문이다.
교실에서는 결코 좋은 학생이 아니어서 공책이나 교과서에 낙서를 하거나, 아니면 농땡이를 쳐 언제나 바다가 보이는 곳에서 구름이나 배가 움직이는 것을 보면서 자랐다.
생 타드레스는 숙모가 있어서 그가 종종 찾아갔던 곳이다.
이 바닷가에서 부댕과 용킨트를 만나 자연의 빛 속에서 같이 그림을 그렸다.
상쾌한 가을날, 테라스에 만발한 꽃들을 어루만지며 지나가는 바람이 눈에 보이는 듯한 그림이다.
깃발이 나부끼고, 먼 바다의 배는 연기를 무럭무럭 내뿜으며 돛을 가득히 부풀리고 달린다.
빛이 넘치고, 바람이 스친다.
경치라고 하기보다는 풍광이라는 말이 딱 들어맞을 것 같은 그림이다.
시민들의 즐거운 휴식을 넘치는 근대 감각으로 묘사해 놓았다.
| 세잔느, 자화상 (0) | 2007/07/06 |
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| 모네, 황혼, 베니스 (0) | 2007/07/06 |
| 모네, 해바라기 (0) | 2007/07/06 |
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| 모네, 글라디올러스 (0) | 2007/07/06 |
| 마네, 풀밭 위의 점심 (1) | 2007/07/06 |
| 마네, 올랭피아 (0) | 2007/07/06 |
<Claude Monet. Gladioluses. 1876. 59.8 X 81.3cm, Oil on canvas>
| 모네, 황혼, 베니스 (0) | 2007/07/06 |
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| 모네, 해바라기 (0) | 2007/07/06 |
| 모네, 생 타드레스의 테라스 (0) | 2007/07/06 |
| 모네, 글라디올러스 (0) | 2007/07/06 |
| 마네, 풀밭 위의 점심 (1) | 2007/07/06 |
| 마네, 올랭피아 (0) | 2007/07/06 |
| 마네, 비어 홀의 아기씨 (0) | 2007/07/06 |
<Edouard Manet. The Picnic ("Le Déjeuner sur l'Herbe"). 208 X 264.6 cm, 1862-1863. Oil on canvas>
이 그림은 1863년의 '낙선전'에 출품되어 크게 물의를 빚은 작품이다.
원래 마네는 이것을 '목욕'이라 명명했는데 그는 이 작품에서 인간과 자연을 청신한 분위기 속에 조화시킬 것을 노렸다.
곧, 르네상스의 조르지오네에서 발단하여 프랑스에서도 와토와 부셰, 코로 등이 즐겨 취했던 고전적 주제를 현대화하여 표현하려고 했던 것이다.
그는 그것이 그렇게도 세상의 비난을 받으리라고는 생각조차 하지 못했었다.
여기서는 나부만이 아니고 전경의 빵, 광주리, 천 등 정물의 표현도 뛰어나다.
마네는 처음에는 이것을 89 X 115cm의 캔버스에 그리고, 그런 다음에 현재의(그로서는 최초인) 대작으로 고쳐 그렸다.
모델은 나부가 빅토리느 물랭이고, 중앙의 남자가 아내 쉬잔느의 동생 페르디나르이며, 오른쪽은 마네의 동생 구스타브라고 한다.
| 모네, 해바라기 (0) | 2007/07/06 |
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| 마네, 풀밭 위의 점심 (1) | 2007/07/06 |
| 마네, 올랭피아 (0) | 2007/07/06 |
| 마네, 비어 홀의 아기씨 (0) | 2007/07/06 |
| 마네, 피리부는 아이 (0) | 2007/07/06 |
<Edouard Manet. Olympia. 1863. 130.5 X 190cm, Oil on canvas>
| 모네, 생 타드레스의 테라스 (0) | 2007/07/06 |
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| 모네, 글라디올러스 (0) | 2007/07/06 |
| 마네, 풀밭 위의 점심 (1) | 2007/07/06 |
| 마네, 올랭피아 (0) | 2007/07/06 |
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| 마네, 피리부는 아이 (0) | 2007/07/06 |
| 에두아르 뷔야르, 식사 후 (0) | 2007/07/06 |
<Edouard Manet. The Waitress. 1879. 97.5 ㅌ 77.5cm, Oil on canvas>
| 모네, 글라디올러스 (0) | 2007/07/06 |
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| 마네, 풀밭 위의 점심 (1) | 2007/07/06 |
| 마네, 올랭피아 (0) | 2007/07/06 |
| 마네, 비어 홀의 아기씨 (0) | 2007/07/06 |
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| 에두아르 뷔야르, 식사 후 (0) | 2007/07/06 |
| 오딜롱 르동, 이집트로의 피신 (0) | 2007/07/06 |
<Edouard Manet. The Fifer. 161 X 97cm, 1866. Oil on canvas>
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| 마네, 올랭피아 (0) | 2007/07/06 |
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| 오딜롱 르동, 이집트로의 피신 (0) | 2007/07/06 |
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<Edouard Vuillard, Apres le repas, 1890-1898, 28 X 36cm, Huile sur toile>
'식사 후'는 뷔야르가 주로 다루는 실내와 인물의 일상을 묘사하고 있는 작품이다.
당대 부르주아 계층에서 유행하던 실내 인테리어 가운데 꽃무늬 벽지와 생활의 가장 일상적인 식탁의 뉘앙스를 세밀하게 그리면서도 환상적으로 묘사하여 이 방면에서는 독보적이라는 평을 듣는다.
반점들이 찍힌 벽포나 여인의 옷, 커튼 등에서 화가의 취향을 알 수 있으며, 마치 마들렌느(Madeleine)를 기억하면서 과거를 시적으로 되살리는 프루스트(Proust)처럼 어린 시절의 기억을 확인할 수 있다.
그의 실내는 단순한 배경만이 아니라 인물과 불가분의 관계를 맺고 있다.
벽지와 여인 그리고 식탁의 가장자리 윤곽을 지워가고 모호하게 뒤섞여 가면서 자신만의 화풍을 만들어 간다.
뷔야르가 이 그림을 그릴 때 건축이나 집의 외관이 아니라 실내가 사람들의 보금자리로 인식되었고, 아르 누보로 대표되는 실내 디자인의 시기였다.
| 마네, 올랭피아 (0) | 2007/07/06 |
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| 피에르 보나르, 화장대 (0) | 2007/07/06 |
Odilon Redon, Fuite en Egypte, 45 X 38cm, Huile sur toile>
| 마네, 비어 홀의 아기씨 (0) | 2007/07/06 |
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흐억, 이건 마치 조선판 '전설의 고향'! 쿨럭
아니.. 멋지네요 이것도~ㅎㅎ
다른 그림들에서는 좀처럼 보이지 않는 이 을씨년스러움!
분명 제목은 한가위인데 너무 을씨년스럽죠
나무에 잎도 많이 안 보이고.. ㅋㅋ
정말 전설의 고향에서나 어울릴듯한 그림